Osoby

STANISŁAWSKI Stanisław, właśc. Bratman (6 IX lub 22 X 1870 Warszawa - 10 I 1941 Warszawa), aktor, reżyser, dyr. teatru. Był synem Joachima Jerzego Bratmana i Pauliny z Warsznowskich. Uczył się w gimn. w Warszawie. Następnie odbył jednoroczną służbę w wojsku rosyjskim. Studiował w Klasie Dykcji i Dekla­macji przy Warsz. Tow. Muzycznym i w 1890 wystąpił na popisie publicznym pod nazwiskiem Bratman. De­biutował pod pseud. Stanisławski jako amator w 1898 w warsz. zespole Tow. Miłośników Sceny; w 1899 uczestniczył w amatorskich przedstawieniach w Dolinie Szwajcarskiej. Od października 1900 do marca 1903 był aktorem t. lwow. (debiutował 4 X w roli Edwina - "Odludki i poeta"), od listopada 1904 do czerwca 1917 - t. krak.; w Krakowie był także od 1912 reżyserem, w sez. 1916/17 reżyserował również w krak. T. Ludowym. Na sez. 1917/18 objął z F. Frączkowskim dyrekcję t. łódz­kiego (pełnił ją także krótko, od 24 IX do 2 X w 1919). Od jesieni 1919 zaangażowany jako aktor i reżyser do T. Polskiego w Warszawie, pracował tu do 1933. W 1924 występował gościnnie w T. Komedia, a w 1933 w T. Ateneum w roli Pastora ("Dorota Angermann"). W 1936-39 pracował w t. TKKT grając i reżyserując na scenach T. Narodowego i Nowego. Jego ostatnią rolą był grany w czerwcu 1939 Ksawery ("Prawdziwe życie Anny"). Od 1924 wykładał w warsz. Szkole Dra­matycznej, w 1933-39 był prof. PISTu. Działalność pedag. kontynuował na tajnych zajęciach PISTu pod­czas okupacji. Jednocześnie uczestniczył w pracach taj­nego Zespołu Studyjnego pod kier. E. Wiercińskiego. Z wyglądu niepozorny, odznaczał się szczególną gracją, w której było "coś oficerskiego", wyniesionego ze służ­by wojskowej, w stylu zresztą "militarnie salonowym". Powszechnie przyznawano mu dobry smak i poczucie miary. Miał świetną dykcję, a dzięki lekcjom W. Szy­manowskiego dziedziczył w prostej linii tradycję wyt­wornej deklamacji, sięgającą czasów dawnego T. Naro­dowego; "odbijał od reszty partnerów krystalicznym wykończeniem słowa i niemalże podkreślaniem tego wy­kończenia. Był to niewątpliwie pewien konserwatyzm, dający się zauważyć zwłaszcza w sztukach realistycz­nych, ale za to, gdy ten sam system dykcji stosował Sta­nisławski w wielkim dramacie, a zwłaszcza w tekście rymowanym, czuliśmy się uraczeni jakby kordiałem" (A. Grzymała-Siedlecki). Repertuar miał dość rozległy. We Lwowie grał m.in. Genia ("Pan Damazy"), Albina ("Śluby panieńskie"), Floryzela ("Opowieść zimowa"), Wróbelkowskiego ("Dom otwarty"), w Krakowie nawet tak poważne role dram. jak: Szczęsny ("Horsztyński"), Król Alfons ("Książę Niezłomny"), Łącki ("Złote runo"), Don Fernand ("Cyd"). W T. Polskim w Warszawie interesują­co grał Poloniusza ("Hamlet"). Właściwą domeną jego talentu była jednak komedia we wszystkich odcieniach, od franc. farsy po utwory T. Rittnera czy G.B. Shawa. W tym repertuarze zdobył sobie w Warszawie najwięk­sze uznanie, m.in. jako Piotr Cauchon ("Św. Joanna"), Tholosan ("Nasi najserdeczniejsi"), Gwido ("Złoty wiek rycerstwa"), Kelner ("Nigdy nie można przewidzieć"), Hra­bia ("Nowi panowie"), Prezydent ("Wilki w nocy"). Ze szcze­gólnym upodobaniem występował w komediach A. Fredry. Grał w nich wiele ról: w młodości Albina ("Śluby panieńskie") i Lubomira ("Pan Geldhab"), potem tyt. w "Panu Jowialskim" i "Panu Benecie", wysoko ceniony jako Radost ("Śluby panieńskie"), w przedstawieniu, które sam b. trafnie wyreżyserował w T. Narodowym (1936). Wg J. Kreczmara grał Radosta "ubrany z francuska, z nieodłączną chusteczką w ręku. Mówił przepięknie. Nie był szlagonem z wiejskiego dworku, nie miał w sobie nic z szumnego polonusa, był wykwintnym star­szym światowcem, bon viveurem, pełnym humoru, dow­cipu i rozumnej tolerancji". W ostatnim okresie życia zasłynął jako świetny wykładowca, "jeden z tych pro­fesorów, którzy nigdy nie zrażali uczniów". Gdy chodzi o Fredrę, był w szkole najwyższym autorytetem. "Jego uwagi - wspomina Kreczmar - zawsze udzielane cier­pliwie, spokojnie, ale stanowczo, przyjmowaliśmy jak ewangelię i budowaliśmy sobie z nich niewzruszone prawa dykcji i interpretacji". Bibl.: Almanach, Lwów 1911 (il.); Fredro na scenie (il.); Grzy­mała-Siedlecki: Świat aktorski (il.); Kreczmar: Notatnik (il.); Lorentowicz: T. Polski (il.); Marczak-Oborski: Teatr czasu wojny; Ordęga, Terlecki; Orlicz (il.); Pajączkowski: Teatr lwow.; Warnecki; A. Zagórski: Walka o teatr, Warszawa 1931; EMTA 1890 nr 353; Krak. Prz. teatr. 1922 nr 20; Pam. teatr. 1964 z. 1-2 (A. Pronaszko), 1965 z. 2 (Z. Osiński i W. Rzepka); Teatr 1956 nr 3 (K. Borowski; tu il.), 1962 nr 20 (W. Mirecki); Afisze, IS PAN; Akt zgonu 1/25/41, USC Warszawa-Śród­mieście; Akta dotyczące ubezpieczeń i emerytur, Aren. m. Kra­kowa i woj. krak. sygn. TM-56. Ikon.: Fot. pryw. i w rolach - IS PAN, MTWarszawa, zb. S. Dąbrowskiego. Źródło: Słownik Biograficzny Teatru Polskiego 1765-1965, PWN Warszawa 1973